Trucos del oficio: incapacitar a las víctimas

Sin escapatoria, sin defensa y sin salvavidas, los escritores inteligentes son expertos en eliminar la posibilidad de supervivencia de una víctima en una película de terror.

Para vender realmente la credibilidad de una película de terror a la audiencia, un escritor debe quitar, o deshabilitar, la capacidad de un personaje para escapar, contraatacar o pedir ayuda de una manera realista. El escritor debe demostrar que el personaje no tuvo otra opción. Por lo tanto, parece que un personaje ha tomado una decisión, pero en realidad es el escritor de terror el que establece las reglas que debe seguir un personaje para convertirse en víctima o superviviente.

1. SIN ESCAPE

La regla uno para convertir a un sobreviviente en víctima requiere que el escritor elimine una ruta de escape. Incluso cuando parece que los personajes pueden correr, la víctima es empujada a un lugar que el asesino ya ha premeditado.

Un ejemplo de cómo deshabilitar la ruta de escape de un personaje podría tener el siguiente aspecto. El asesino salta desde detrás del asiento de un automóvil en movimiento. La víctima choca el auto, corre por el bosque y encuentra una bonita cabaña para esconderse hasta que llegue la ayuda. El problema es que el asesino podría haber saltado en cualquier momento … entonces, ¿por qué esperar este momento? La respuesta es porque el asesino sabe que si salta en ese momento, matará a la víctima o la forzará hacia la cabaña en el bosque, que todos sabemos que pertenecerá al asesino oa un miembro de la familia. .

Ahora, el escritor podría fácilmente hacer que la víctima se esconda en el tocón de un árbol y no la vean, o que continúe dejando atrás al asesino al otro lado del bosque. Para eliminar ambas fugas, el escritor le mostrará que el asesino conoce el bosque mejor que nadie o le dará a la víctima una herida que no le permitirá escapar sin detenerse en la cabaña.

Además, el escritor hará que la cabaña se vea tentadora. Se iluminará, pareciendo amigable y ocupado. Asumir que la ayuda está cerca o que llegará pronto a menudo se convierte en el error épico de algunos personajes. Esta táctica puede sonar familiar si ha visto La masacre de la motosierra de Tejas.

2. SIN DEFENSA

Una vez que no hay escapatoria, el escritor debe quitarle la capacidad al personaje para contraatacar. No es difícil imaginar cómo se comportará un asesino cuando mida 6 ′ o más y pese más de 200 libras (Jason Voorhees / Michael Myers / Leatherface). Se vuelve más difícil cuando un asesino es de baja estatura (por ejemplo, Chucky). Esto requiere que el asesino sea más metódico.

Un ejemplo es la protagonista femenina de la película. Leyendas urbanas cuando elige colgar a una víctima masculina más grande. Ella usa un sistema de poleas donde un extremo está alrededor del cuello de la víctima, la cuerda se tira sobre una rama y el otro extremo de la cuerda se ata a un automóvil. La neutralización de una víctima también puede suceder por el elemento sorpresa, posiblemente acercándose sigilosamente a la víctima, colocando la soga sobre la cabeza de la víctima y empujándola hacia afuera desde una posición elevada. Referencia Viernes 13 Parte 3 para ver esto en acción.

El uso de armas por parte de una víctima potencial también es intrigante. ¿Qué le puede dar el escritor a un personaje para luchar contra un asesino? Quizás un cuchillo… pero probablemente no. Ghostface, Jason Voorhees y Michael Myers tienen cuchillos que serán más grandes y afilados que el cuchillo de mantequilla que un escritor permitiría que poseyera un personaje. Si un escritor permite que el personaje llegue a un arma con una gran cantidad de munición, entonces debería haber terminado el juego.

El escritor se ocupa de este problema no permitiendo que un personaje obtenga un arma, no dando suficiente tiempo para disparar, dejando el seguro puesto o limitando la munición. Al pelear con armas aleatorias, un buen escritor de terror se aprovechará del hecho de que el personaje no sabrá cómo usar el arma, no tiene la resistencia para seguir atacando con el arma o solo dispara al asesino con un arma. .

Después del único disparo, el asesino siempre se hará el muerto, la víctima suelta el arma y el asesino vuelve a la vida. Juego terminado. Si el personaje realmente estaba filmando (en lugar de que el escritor tomara esta decisión), entonces probablemente debería usar el Zombieland Regla de doble toque para acabar con un asesino.

3. SIN LIFELINE

Por último, y con mucho, lo más difícil de quitar para un escritor de una víctima potencial es su capacidad para pedir ayuda. Prácticamente todas las personas del mundo tienen un teléfono celular. El teléfono celular permite que el personaje pida ayuda instantáneamente. Para eliminar esto, un escritor debe hacer que la víctima deje el teléfono en casa, pierda la señal, se quede sin batería o deje caer el teléfono en algo que lo inutilice como barro, agua o fuego. Los personajes de Los extraños debe lidiar con todas estas tácticas de desactivación del teléfono (menos solo la opción de dejar el teléfono en casa).

La broma solía ser que una persona podía ver Bigfoot, pero no tener una cámara para documentarlo. Ya no es una afirmación verdadera. Todos los teléfonos tienen una cámara y la mayoría son mejores que las cámaras estándar. Para evitar que un personaje documente a una criatura, un asesino o la escena del crimen, el escritor debe usar las mismas reglas que usa para deshacerse de un teléfono celular.

Antes, cuando todo el mundo tenía una línea fija, el asesino simplemente cortaba la línea telefónica para que nadie pudiera llamar. Esta no es la forma más práctica para que un escritor elimine la comunicación con el mundo exterior. Con un teléfono celular generalmente al alcance de la mano de la víctima potencial, el escritor ahora debe desactivar el uso del teléfono celular de un personaje.

Las mejores películas de terror son inteligentes para hacer que parezca que los personajes se vieron forzados a situaciones sin salida en lugar de tomar malas decisiones o errores. Al deshabilitar la capacidad de un personaje para escapar, defenderse y pedir ayuda, un escritor puede hacer que la historia parezca más realista. Y así es como conseguimos víctimas en lugar de supervivientes.


ESCRITO POR Josh Ludwick