Horror de violación y venganza para la generación #MeToo

Rape-Revenge 2.0: profundizando para explorar cómo películas tan contundentes como REVENGE y MFA están cambiando el controvertido subgénero del terror

“La mayoría de las veces en la película de terror, la violación se considera un acto brutal y monstruoso que afecta a los inocentes. La pregunta entonces es: ¿es la venganza una respuesta apropiada a la violación? ¿O la venganza es simplemente un terrible descenso de uno mismo al nivel de los brutalizadores? (Muir 224)

Venganza

Esa es la pregunta del millón de dólares, ¿no? Es venganza ¿una respuesta apropiada a la violación? En el mundo real, probablemente no, pero este tipo de película de terror retrata lo que parece ser la única solución lógica para la violación. En el pasado, las películas de violación y venganza se han etiquetado no solo como feministas, sino también como explotadoras y misóginas.

Con los recientes estrenos de películas MFA (Natalia Leite, 2017) y Venganza (Coralie Fargeat, 2018), los fanáticos del terror se encuentran con una nueva y mejorada marca de venganza por violación, una que refleja con precisión el movimiento #MeToo.

No es tanto que la película de venganza y violación haya cambiado tanto. Más que nada, los acontecimientos y movimientos actuales han cambiado nuestra visión de las películas de violación y venganza.

“A diferencia de las acusadoras de #MeToo, que han luchado para pasar por los tribunales (otra prueba más) o se conforman con nombrar y avergonzar, el protagonista de la venganza de la violación puede dejarse llevar por la venganza del Antiguo Testamento” (Billson, “How the ‘rape-revenge movie ‘se convirtió en un arma feminista para la generación #MeToo ”).

Películas de venganza y violación como MFA y Venganza solo difieren ligeramente del paradigma típico y, sin embargo, están resonando con los espectadores de una manera poderosa.

“Entre el legado de la tercera ola está la importancia de la inclusión, la aceptación del cuerpo humano sexualizado como no amenazante y el papel que Internet puede desempeñar en las jerarquías de nivelación y flexión de género” (Rampton, “Four Waves of Feminism”).

Uno de los movimientos importantes e influyentes recientemente es SlutWalks, que se creó en protesta por avergonzar a las putas y culpar a las víctimas de agresión sexual debido a su apariencia.

Fargeat aborda esto de manera experta en Venganza, y lo cuestiona a través de las acciones y la apariencia de la protagonista Jen (Matilda Lutz). En la película, Jen borracha baila con el amigo de su novio, Stan (Vincent Colombe). Stan se convierte en todo violador y culpable cuando se enfrenta a Jen al día siguiente, recordando cómo bailó con él y lo sedujo.

Fargeat lleva esto aún más lejos al hacer que Jen renazca como una diosa vengativa y rudo vestida solo con un sostén deportivo y pantalones cortos de niño y algunos críticos piensan que esto es un flaco favor al punto de la película:

“La cámara a menudo medita en la forma semidesnuda de Jennifer, particularmente en su trasero. La primera toma de la película de ella, olas rubias playeras cayendo sobre sus hombros mientras chupa una piruleta, es una devolución de llamada a las imágenes infantilizantes de Lolita ”(Wilson,“ Revenge Tries to Elevate the Rape-Revenge Movie, But Is the Genre Worth ¿Ahorro?”)

A esto, yo diría que mostrar a Jen corriendo con una camiseta y bragas, chupando una piruleta es exactamente el punto, y las respuestas como la citada anteriormente son culpa de las víctimas de los libros de texto.

Fargeat quiere demostrar que Jen no hizo nada malo; ella estaba de viaje con su novio, sus amigos aparecieron, se fueron de fiesta y Stan malinterpreta enormemente las acciones de Jen. El punto que Fargeat está tratando de hacer, tanto dentro como fuera de la película, es tratar de controlar lo que visten las mujeres para que no nos violen es ridículo. Fargeat podría haber encubierto a Jen con la misma facilidad, y alguien como el personaje Stan la violaría de todos modos.

En VenganzaJen somos todos nosotros. Al retener cualquier información de antecedentes sobre Jen y el resto del elenco, la historia de Jen se puede aplicar a cualquier persona que haya sido víctima de agresión sexual.

En una manera similar, MFALa protagonista, Noelle (Francesca Eastwood), somos todos nosotros. A diferencia de casi todas las demás películas de venganza por violación, Venganza incluido – Noelle no mata intencionalmente a su violador. Luke (Peter Vack) muere accidentalmente en un enfrentamiento con Noelle, quien simplemente acude a él para pedirle disculpas. No es hasta que su propio violador muere que Noelle se lanza a la venganza. Noelle es identificable no solo con las víctimas de agresión sexual, sino también con cualquiera que haya visto una noticia sobre un violador que se escapó con poco más que una palmada en la muñeca.

Los finales de ambas películas no podrían ser más diferentes y, sin embargo, son satisfactorios y cuentan los tiempos.

Al final de Venganza, Jen ha matado a su violador, su novio y su amigo, cubierta de sangre, mira hacia el horizonte, luego mira por encima del hombro a la audiencia, rompiendo la cuarta pared. La mirada que le da a la audiencia es casi una advertencia de que está lejos de terminar de vengarse porque hay más depredadores y delincuentes por ahí.

Obviamente, este es un final que estamos acostumbrados a ver en la venganza por violación y es empoderador. Si preguntaras a los espectadores si la venganza es una respuesta adecuada a la violación después de ver Venganza, probablemente dirían que sí. ¿Cómo no pudiste después de ver la badassery de Jen?

MFA, en cambio, da la impresión de que la venganza es ese terrible rebajamiento de uno mismo al nivel de los delincuentes. Al final de MFA, Noelle asiste a su ceremonia de graduación, dando un poderoso discurso para su clase, antes de entregarse a la policía. Leite muestra una alternativa al mensaje que envía Fargeat al final de Venganza: tendremos nuestra venganza, y luego haremos lo que los delincuentes no tuvieron las pelotas para hacer. Reconoceremos nuestro crimen y cumpliremos el tiempo.

Gran parte de la trama de MFA son las víctimas compañeras de Noelle diciéndole que no diga nada porque no la creerán y la etiquetarán de puta. Y, por supuesto, Noelle rechaza esta idea y venga a otras víctimas de violación, lo cual es bastante rudo. A diferencia del grupo de apoyo al que va, Noelle toma su dolor y lo convierte en algo hermoso, muy parecido a su arte.

Entonces, para responder esa pregunta del millón de dólares: son ambos.

MFA y Venganza marcan el comienzo de lo que podría ser una nueva ola de películas de venganza y violación que reflejen el movimiento #MeToo. Lo que las diferenciará de las anteriores películas de venganza por violación es su respuesta a esa pregunta.

La venganza es una respuesta apropiada a la violación. Te lleva al nivel de los brutalizadores, pero Noelle y Jen aceptan este contrato. Estas nuevas protagonistas de violación y venganza se rebajarán al nivel de sus atacantes para vengarse, no muy diferente de esas mujeres de la vida real, Rose McGowan, por ejemplo, que hablan en contra de sus atacantes a pesar de la reacción de los medios que viene con el territorio.

Tno se sabe si MFA y Venganza son los primeros de una nueva ola de películas de violación y venganza o si el cine de violación y venganza ha seguido su curso. Eso es Está claro que la sociedad todavía necesita películas de venganza y violación que reflejen los tiempos.

Billson, Anne. “Cómo la ‘película de venganza por violación’ se convirtió en un arma feminista para la generación #MeToo”. El guardián, Guardian News and Media, 11 de mayo de 2018, www.theguardian.com/film/2018/may/11/how-the-rape-revenge-movie-became-a-feminist-weapon-for-the-metoo-generation.
Muir, John Kenneth. Preguntas frecuentes sobre películas de terror: todo lo que queda por saber sobre asesinos, vampiros, zombis, alienígenas y más. Applause Theatre & Cinema Books, An Imprint of Hal Leonard Corporation, 2013.
Rampton, Martha. “Cuatro olas del feminismo”. Revista pacífica, 25 de octubre de 2015, www.pacificu.edu/about/media/four-waves-feminism.
Wilson, Lena. “La venganza intenta elevar la película de venganza por violación, pero ¿vale la pena salvar el género?” Revista Slate, Slate, 11 de mayo de 2018, www.slate.com/culture/2018/05/revenge-and-the-case-against-rape-revenge-films.html.