Una película de terror feminista subestimada, “Asustemos a Jessica hasta la muerte” es una exploración espeluznante y escalofriante de la enfermedad mental mezclada con lo sobrenatural.
La primera vez que vi Asustemos a Jessica hasta la muerte estaba en uno de esos canales de cable remotos que ni siquiera estás seguro de que el proveedor sepa, en las sombrías horas de la noche cuando los comerciales alternan entre demandas colectivas por mallas quirúrgicas mal implantadas y alumnas solitarias que necesitan con urgencia una conversación. Siempre es una tirada de dados en esa jungla crepuscular. A veces te quedas despierto durante horas solo para desperdiciar un zumbido de sangría ganado con tanto esfuerzo en el Academia de policía secuela donde ganan la Guerra Fría. Otras noches te cagas y te duermes cinco minutos después El engendro mortal.
Pero de vez en cuando, cuando las estrellas se alinean y el sofá es lo suficientemente incómodo como para estimular la conciencia, captas Asustemos a Jessica hasta la muerte.
Revelación completa: pensé que me había quedado dormido al principio. Empieza por el final e, incluso en las escenas más cohesivas, trata la realidad objetiva como una sugerencia amistosa. Si La masacre en Texas todavía gana admiradores por su valor documental de presupuesto limitado, Asustemos a Jessica hasta la muerte merece un crédito similar por jugar como los recuerdos de 16 milímetros quemados por el sol de unas vacaciones que solo se recuerdan a medias.
La presentación de diapositivas de tu amigo de un fin de semana de antigüedades en Amish Country también puede tener más trama y exposición, pero a diferencia de la presentación de diapositivas de tu amigo de un fin de semana de antigüedades en Amish Country, Jessica tiene razón. ¿Qué viste realmente en tu escapada? ¿Lo vio alguien más también?
Algo anda mal con Jessica. Nunca descubrimos qué, exactamente. Se hace mención pasajera a la muerte de su padre. Pero de una forma u otra terminó en un hospital psiquiátrico de la ciudad de Nueva York y ahora, recién rehabilitada, se muda a la remota campiña de Connecticut con su esposo, Duncan.
También lo acompaña el amigo y rechazado Doobie Brother, Woody, un embajador hippy de ‘Getting Away From It All, Man’. Pero si tenías la impresión de que este viaje les levantaría el ánimo, el conductor diario de Duncan y Jessica es un coche fúnebre Cadillac negro azabache y el ferry a su nueva casa en la isla está pilotado por un viejo barquero tan huesudo como desagradable.
Entonces, cuando nuestra heroína en recuperación se detiene en el cementerio local para capturar a los ángeles con calaveras aladas de las lápidas coloniales en carbón frotado y ve a una mujer fantasma silenciosa mirándola, todo está a la par del curso. Pero luego escuchamos sus pensamientos y todo duele: “No les digas; actua normal.”
Finalmente, llega la escena. Tu conoces el indicado. ¡Estaba justo ahí! ¡Yo lo vi! ¡Lo juro! Luego un vacío alivio en abrazos preocupados y encogimientos de hombros poco convencidos. Pero nunca sin la dolorosa tragedia de la paranoia demasiado lúcida de Jessica. “No les digas; no te creerán “. Incluso cuando las alucinaciones aumentan en frecuencia y relativa espeluznante: al principio, un extraño en una mecedora; más tarde, un cuerpo destrozado untado generosamente con sangre DayGlo de los 70: Jessica se muerde la lengua.
Cuando le dice a su marido, Duncan se desvanece detrás de sus ojos. Ella piensa lo que ya sabe y puede que sea el pensamiento más desgarrador de todos: “Él cree que me estoy enfermando de nuevo”. Acostado en la cama, mirando al techo, le sugiere que vuelva a Nueva York y vea a su médico. No suena tanto a compasión como a un favor personal. Después de todo, la sexy ocupante ilegal de flores que vino misteriosamente con la casa no es tan mala.
Asustemos a Jessica hasta la muerte ha envejecido con gracia por varias razones, pero ninguna más que su exploración de la enfermedad mental de la herida abierta.
El guión, originalmente escrito por Lee Kalcheim como una comedia llamada “It Drinks Hippy Blood” antes de que el consumado director de escena y director de cine por primera vez John D. Hancock lo revisara, evita sabiamente el epílogo Psycho; nadie detiene los sucesos sobrenaturales para explicar exactamente lo que está sucediendo en el cerebro de Jessica. Todo lo que sabemos es lo que vemos a través de su frágil lente.
Cuando el trío, junto con la seductora Abigail, celebran una sesión de espiritismo en su nueva casa, Jessica escucha voces tan claras como una petición susurrada para pasar la sal. Nosotros también. Cuando se aleja de él claramente afectada, amortigua su doloroso aguijón y se lo menciona a su marido como una broma. Ninguna fuerza sobrenatural del más allá es más aterradora que la posibilidad de asustar a los seres que amas con tu ansiedad, tu depresión, tus alucinaciones, los pedazos rotos que tanto esfuerzo desesperado te dan por mantener juntos.
Esos tornillos solo se aprietan cuando Jessica se convierte en una pesadilla imposible de ganar. Puede ocultar su paranoia, pero las personas que le importan aún se alejan. Como la paranoia resulta cada vez menos infundada, debe decírselo, pero hacerlo solo les daría una razón para irse. Un peor miedo muy específico y muy familiar se dio cuenta.
Todo esto se hizo posible y dolorosamente humano por el impecable giro en la cuerda floja de Zohra Lampert como Jessica.
El más insidioso de los adjetivos vacíos, loco, es tanto una excusa para los personajes perezosos como para las actuaciones perezosas, pero ella nunca tropieza con eso. En su momento más feliz, podemos ver los indicios casi invisibles de ella tratando de permanecer así. Ojos tristes traicionados en una máscara de vida sonriente. En su momento más desolador, los vidrios rotos se caen del marco de una ventana rota, casi a la vez, pero con las últimas piezas preciosas resbalando en el tiempo. Cuando todo lo que queda es ese marco vacío y el mundo del otro lado, ¿en qué se diferencia de la misma vista a través del vidrio?
Jessica abre y cierra la película con la misma pregunta: “Locura o cordura. No sé cuál es cuál “.
Tuve suerte de encontrar a Jessica como lo hice. No es el tipo de película de terror antigua que tiene un ritmo al que puedes beber. Asustemos a Jessica hasta la muerte son noventa minutos de humor crudo e implacable. Claro, hay algunas sacudidas. Uno en particular todavía me disuade de mirar demasiado tiempo debajo de la superficie de cualquier lago. Pero sería difícil encontrar una combustión lenta más efectiva y evocadora en el horror.
Francamente, pensé que sería difícil encontrarlo de nuevo. He molestado a demasiados empleados de tiendas de videos por una película que su computadora me dice que puede que nunca haya existido en primer lugar.
Pero imagina mi sorpresa cuando me encontré acurrucado en esa misma hora sombría, mientras la noche y la mañana se desdibujaban en el inquieto Tarde, varios años y los paquetes de cable retirados, y abrí Shudder para ver Asustemos a Jessica hasta la muerte listo para transmitir. Lo miré de inmediato y, mientras las cuerdas melodiosas de Orville Stoeber y el ansioso sintetizador me llevaron, no pude evitar sonreír.
Shudder es donde pertenece una película como esta, al acecho, para atraer a los curiosos, a los inconscientes, y dejarlos con un pavor profundo que no esperarán y no podrán deshacerse.
“No les digas” Pensó Jessica. “Actua normal.”
