Ahora escuche esto: American Psycho: The Musical

Una joya subestimada del synthpop empapado de sangre, la versión del álbum de “American Psycho: The Musical” (elenco original de Londres) mata absolutamente.

Los musicales no suelen profundizar en el reino del terror. Cuando lo hacen, los resultados son a menudo extravagantes o abismales (nadie necesita decirle lo mal que se despreció el musical de Carrie). Sin embargo, hay algunas gemas que brillan a través del fango de los musicales de terror, incluso si no son apreciadas en su época. Esta es una de esas gemas.

Basado en el clásico de Bret Easton Ellis (Menos que cero, dormitorios imperiales), “American Psycho the Musical” se estrenó en el West End de Londres en 2013, con un libro de Roberto Aguirre-Sacasa (Riverdale, Carrie: The Musical) y, lo que es más importante para nuestros propósitos, música y letra de Duncan Sheik (Spring Awakening, ‘Apenas respirando’).

El elenco de esta producción, encabezado por Matt Smith de Doctor Who como Patrick Bateman, es el que se grabó para este álbum, aunque hay tres bonus tracks con canciones de la desafortunada producción de Broadway: ‘Selling Out’ y una alternativa ‘Killing Time’. ‘interpretada por Sheik, y una versión de’ Everybody Wants to Rule The World ‘de Tears for Fears de Jennifer Damiano (Next To Normal, Spiderman: Turn Off the Dark), quien interpretó a Jean, la secretaria de Bateman.

La suya no es la única portada de los 80 en el programa, y ​​ciertamente no es la única pista centrada en sintetizadores.

Si bien las guitarras acústicas y los pianos hacen apariciones ocasionales durante la ejecución del álbum, principalmente en la pista ‘End of An Island’, la mayor parte de la instrumentación se basa en cajas de ritmos, sintetizadores y teclados. Esto le da a toda la producción una elegancia, un brillo a juego con el barniz que pone Bateman. También permite que el programa se deslice más fácilmente en el trasfondo de la historia de los 80, con versiones adicionales de canciones de New Order, Phil Collins y The Human League que ponen un énfasis adicional en el período.

Imagen de © Robbie Jack / Robbie Jack / Corbis

Pero, si bien estas portadas son buenas y la portada de ‘In The Air Tonight’ marca hábilmente el comienzo del terror que envuelve la primera muerte de Bateman, no es donde brilla el álbum.

Es en la letra de Sheik de las pistas originales donde este programa brilla con gloria empañada de sangre. Hay temas que se desmoronan (‘A Girl Before’ es una buena muestra de los sentimientos de Jean que se desmoronan, y lo más destacado de ‘Mistletoe Alert’ son las divagaciones de Bateman sobre clavar el ponche de huevo y matar a todos), sí, pero la mayoría de las canciones. , si no es una hábil deconstrucción de los personajes, al menos empuja la historia.

Desde la cocaína alimentada por el nihilismo optimista de ‘Killing Time’, hasta Bateman enfatizando a través de un intenso narcisismo que él es ‘Not A Common Man’, hasta su aceptación de su destino en el final ‘This Is Not An Exit’, las letras de Sheik demuestran cómo La mayoría de las personas en el universo de Psycho están moralmente en bancarrota, e incluso pueden hacernos ver indicios de humanidad detrás de la mirada de plastilina de Patrick Bateman.

Con el cierre de la producción de Broadway después de solo cincuenta y tres funciones, las probabilidades de que “American Psycho: The Musical” regrese al escenario en el corto plazo son extremadamente bajas. Pero, con los ídolos y discípulos de Patrick Bateman dirigiendo el mundo, siempre existe la posibilidad de que el musical regrese. Hasta entonces, todavía tenemos este álbum para ayudarnos a matar el tiempo.

Pista favorita: Empate entre ‘Esto no es una salida’ y ‘Oh Sri Lanka’.Pista menos favorita: ‘Una chica antes’

Calificación: 4/5